有人过问影sir这样一个问题，
A片和三级片最根本的区别在哪里？
这个答案如果从电影拍摄角度来说，可以出一篇千字小短文。
但如果从观影角度来说，
就一句话，
A片注重技术，但三级片更在乎艺术。
难道就没有一部既有A片的技术，又不失三级片的艺术吗？
有，而且文艺得不像样子。
它就是阿根廷电影——
《不要向下看》
Nomiresparaabajo
电影用一个略显魔幻的开头引出了整个故事。
男主是一个生活在社会底层的小青年。
每天干的工作不是装在厚重的卡通人偶里发传单，就是踩着三米高的高跷做宣传。
费力，且没有什么收入。
不幸降临了，他的父亲去世了。
全家人顿时陷入了巨大的悲痛，但男主却显得极为镇静，
没有眼泪，也没有悲伤。
因为在男主心里，父亲并没有死，而且他就在眼前，面带微笑。
是的，男主出现了幻觉。
这种迷幻的情绪中，父亲就像个幽灵，一直围绕在他的身边。
其实不光是父亲，在男主眼中，那些已经入土的老人们也都一一“复生”了。
他们就排排坐在城墙下，安静得就像一组组雕像。
从那以后，男主便患上了严重的梦游症。
母亲害怕他出意外，所以就锁了楼道的门。
因此夜深人静的夜晚，总能看到他一个人在屋顶匀速地走来走去。
这天晚上，男主和往常一样起来“夜间活动”。
但一不小心跌进了一个半开的天窗里。
幸运的是，天窗下面有个床。
更幸运的是，床上还躺着一位正在失眠的少女。
一个是面容姣好的甜美少女，
一个是青涩害羞的纯情少男。
一场尴尬的意外让他们相遇。
一种莫名的情愫在此时生根发芽。
男主邀她去踩高跷。
两个人踩着四米的高跷并肩上街，
高跷一直通向云端。
那天大雾弥漫，两个人踩在高跷上接吻。
“爱情在云端，所以不要向下看”
五个字的片名由此而来。
随着感情的深入，在女主的引导下，两个人的关系往前跨进了一大步。
值得一提的是，由于床戏在整部电影里占到了4成以上，
因此本片在类型上也不可避免地被打上了“情色”的标签。
但这个符号指的只是镜头本身，
对观众来说，即便没有那些音乐和对白，
整幅画面看上去也没有一丝丝赤裸裸的肉欲。
女主带给男主的不仅仅是身体上的享受，
更多的是精神上的满足。
她就像个导师，指引着男主走进了他从未涉足过的领域。
从巴塞罗那到马德里，在从加尔各答到巴黎，最后在经过威尼斯……
独一无二的体验，让男主梦回在世界的各个角落。
说来也奇怪，很多电影都喜欢将镜头对准年轻人的SEX生活。
在一些导演看来，年轻人就像个活力的代名词。
他们热情地挥洒着青春，对一切事物都充满了激情。
当然，也包括了性。
反观成年人，他们的SEX总是和阴谋有扯不清的关系。
不过也有例外，法国著名gay导欧容偏偏就喜欢把这两者融合起来。
之前影sir介绍过的《登堂入室》就是一个非常好的例子。
另外这类电影还有一个很值得探讨的地方，
就是“性”和“爱”之间的关系。
由爱到性，还是由性转爱，或者说两者没有什么必然的联系？
不同的电影总会用不同的故事为观众带来不同的答案。
但就本片来说，
性和爱是不可分割的，
但同时这之间又是相互独立的。
女主教会了男主如何去“爱”，
可她和男主之间的感情又不能称为单纯的“爱情”。
两个人在床上翻滚整整一个暑假，
但随着暑假结束，女主的这趟旅途也走到了终点。
她要离开阿根廷，回到自己的家乡，西班牙。
男主小心翼翼地提出了挽留，
女主只是笑笑，
“我不离开，而你也不留下。”
我们分开了，但我们之间的爱永远都在。
女主的出现是一个偶然，那么她的离开似乎就成了一种必然。
最后一次，两个人就坐在那里，深情地望着对方。
时间流逝之间，女主的眼神越发坚定，男主的眼神却充满了不舍。
眼泪代表着告别，但同时也意味着成长。
而此时男主也发现，之前总是远远站着的父亲竟然开始说话了。
死亡让父子二人阴阳相隔，但“爱”赋予了父亲“第二次生命”。
如果用一样东西来比喻这部影片，那必须是“水”。
纯净，温柔，且缓慢。
而性爱场面用一个字形容的话，那只能是“美”。
美得摄人魂魄，美得让人悲伤。
能拥有女主这样的完美情人，大概是全世界男人的梦想。
虽然故事的结尾不是那么完美，但此刻的放手或许才是最好的选择。
人生的道路上总有数不清的过客，
有些人能教会你一些道理，有些人能帮助你走出困境，
剩下的绝大部分人只留下了路过的脚印。
但只有爱是永恒的。
就像电影最后一句台词说的那样，
“人的一生都在各种告别中度过，但别让这阻止你去爱。”
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